You are here

Home » Content

BELGESEL FİLM ve ZAMAN İLİŞKİSİ

RELATION BETWEEN DOCUMENTARY FILM AND TIME

Journal Name:

  • Akademik Bakış

Publication Year:

  • 2012

Key Words:

Keywords (Original Language):

Author NameUniversity of AuthorFaculty of Author
Abstract (2. Language): 
Documentary film gathers documentation which is necessity of science, and aesthetics which is necessity of art, and assembling which is necessity of film, and unites them in an original form. Aesthetics datas of time are always used by documentary film producer. Time whose beginning point is in an unknown moment is an unlimited source because of its topics and experience varieties for documentary film. By the way, realities of the past are created again by documentary film and time is always used in documentary film because of its enourmos character. In spite of future contains datas which inspire documentary film, main feed of documentary film is realities of past. Past is the most available part of time. Although all political ideas, documentary film is responsible of getting documentation and transferring of moments which will remain time and gathering clues which remained in past. It is also responsible of presenting those moments to people of age in an aesthetics think. Documentary film gets many raw materials from time to use as principle and necessities. Past is the richest material source of documentary film and documentary film mostly feed accumulation of past.
Bookmark/Search this post with
Abstract (Original Language): 
Bilimin gereği olan belgeleme, sanatın gereği olan estetik ve filmin gereği olan kurgu, belgesel filmin bir araya getirip bütünleştirdiği unsurlardır. Zaman içinde üretilen estetik veriler ise belgesel film üreticisi için her zaman değerlendirilebilen kaynaklardır. Başlangıç noktası bilinmeyen bir ana dayanan zaman, konu açısından ve kullanılabilecek deneyim varsıllığı açısından da belgesel film için sınırsız bir kaynak niteliği taşımaktadır. Bu süreçte zaman içinde yaşananlar da belgesel filmle birlikte yeniden yaratılmaktadır. Gelecek de zaman zaman belgesel filme esin kaynağı olan veriler içerse de, belgesel filmin temel besin kaynağı, geçen zamanın gerçekleridir. Tüm politik görüşlere karşın belgesel film, yeryüzündeki her sınıftan insanın yaşamında, zamana yenilmesi kaçınılmaz olan anları belgeleyip geleceğe aktarma veya geçmişte kalan anların izlerini derleyip, estetik bir yorumla çağın insanlarına aktarma rolünü üstlenmektedir. Kullandığı ilkeler ve gerektirdiği unsurlar açısından belgesel film tüm hammaddelerini zamanın içinde bulabilmektedir. Geçmiş, belgesel filmin en varsıl materyal kaynağıdır ve belgesel film en çok geçmişin birikiminden beslenmektedir.
FULL TEXT (PDF): 
PDF icon arastirmax-belgesel-film-zaman-iliskisi.pdf
  • 29
1-10
  • Turkish

REFERENCES

References: 

1- AKBULUT, Nesrin Tan (2007). “Belgesel Film Yapımı Estetik Yaklaşımı
Gerektirir”. BELGESEL SİNEMA 2007. S. 221-224. İstanbul: Belgesel
Sinemacılar Birliği.
2- BARSAM, Richard Meran (1973). NONFICTION FILM A Critical History. New
York: Dutton.
3- BLUEM, A. Willam (1965). DOCUMENTARY in AMERICAN TELEVISION.
New York: Hastings House Publishers.
4- CERECİ, Sedat (1997). BELGESEL FİLM. İstanbul: Şule.
5- CERECİ, Sedat (2007). “Belgesel Film: Özlemin Yankısı”.
BROADCASTERINFO. Ekim 2007. Sa: 45. S. 120-123.
6- CERECİ, Sedat (2008). MAĞARADAN EKRANA GÖRÜNTÜNÜN ÖYKÜSÜ.
Ankara: Nobel.
7- EAGLETON, Terry (2002). ESTETİĞİN İDEOLOJİSİ. Çev: Bülent GÖKKAN.
Ankara: Doruk.
8- ERENS, Patricia Brett (2000). “Crossing Borders: Time, Memory, and the
Construction of Identity in ‘Song of the Exile’”. CINEMA JOURNAL. Vol 39.
No. 4. Summer 2000. S. 43-59.
9- GARNHAM, Nicholas (1972). “TV Documentary and Ideology”. SCREEN The
Journal of the Society for Education in Film and Television. Volume: 13. No: 2.
S.109.
10- GRAVES, William (1992). “Documentary Film-Making, and the African-
American Experience”. FILM QUARTERLY. Vol. 45. No. 3. Spring 1992. S.
13.25.
11- HARRIS, Oliver (2003). “Film Noir Fascination: Outside History, but Historically
So”. CINEMA JOURNAL. Vol 43. No.1. Autumn 2003. S. 3-24.
12- HUGO, Münsterberg (1992). FILM THEORY AND CRITICISM. Ed: Gerald
MAST, Marshall COHEN, Leo BRAUDY. Fourth Edition. New York: Oxford
University Press, s.355.
13- KATZ, Ephraim (1994). THE FILM ENCYCLOPEDIA. New York: Harper
Perennial.
14- LEVIN, G. Roy (1971). DOCUMENTARY EXPLORATIONS. New York:
Garden City.
15- MACDOUGALL, David (1993). “When Less is Less: The Long Take in
Documentary”. FILM QUARTERLY. Vol. 46. No. 2. Winter 1992-1993. S. 36-
46.
16- MACDOUGALL, David ve Judith MACDOUGALL ve Ilisa BARBASH ve
Lucien TAYLOR (2001). “Radically Empirical Documentart: An Interview with
David and Judith MacDougall”. FILM QUARTERLY. Vol. 54. No. 2. Winter
2000-2001. S. 2-14.
17- MCCANN, Richard Dyer (1967). THE PEOPLE’S FILMS. New York: Coward.
18- MÜKERREM, Zahur (2007). “Belgesel Sanat Mıdır? Bilim, Sanat, Belgesel
İlişkileri”. BELGESEL SİNEMA 2007. S. 242-247.
AKADEMİK BAKIŞ DERGİSİ
Sayı: 29 Mart – Nisan 2012
Uluslararası Hakemli Sosyal Bilimler E-Dergisi
ISSN:1694-528X İktisat ve Girişimcilik Üniversitesi, Türk Dünyası
Kırgız – Türk Sosyal Bilimler Enstitüsü, Celalabat – KIRGIZİSTAN
http://www.akademikbakis.org
10
19- NICHOLS, Bill (1983). “The Voice of Documentary”. FILM QUARTERLY. Vol.
36. No. 3. Spring 1983. S. 17-30.
20- NICHOLS, Bill (2001). “Documentary Film and the Modernist Avant-Garde”.
CRITICAL INQUIRY. Vol. 27. No: 4. Summer 2001. P. 580-610.
21- ÖNGÖREN, Mahmut Tali (2007). “Yaratıcılık Ne Getirir?”. BELGESEL
SİNEMA 2007. S. 193-194. İstanbul: Belgesel Sinemacılar Birliği.
22- PLANTINGA, Carl (1996). “Carl Plantinga Responds to Dirk Eitzen’s ‘When is a
Documentary?: Documentary as a Mode of Reception”. CINEMA JOURNAL. Vol
36. No. 1. Autumn 1996. S. 94-96.
23- RABIGER, Michael (1987). DIRECTING THE DOCUMENTARY. Boston: Focal
Press.
24- ROSENSTONE, Robert A. (2002). “Does A Filmic Writing of History Exist?”.
HISTORY and THEORY. Vol. 41. No: 4. December 2002. P. 134-144.
25- ROTHA, Paul (1999). “’Pörü Rütha’/Paul Rotha and the Politics of Translation”.
CINEMA JOURNAL. Vol. 38. No. 3. Spring 1999. S. 91-108.
26- RUOFF, Jeffrey (1993). “Convention of Sound in Documentary”. CINEMA
JOURNAL. Vol. 32. No. 3. Spring 1993. S. 24-40.
27-SWALLOW, Norman (1973). TELEVİZYONUN GERÇEK GÜCÜ. Çev: Ayseli
USLUATA. İstanbul: İstanbul Reklam Yayınları.
28- ULUTAK, Nazmi (2007). “Dziga Vertov”. BELGESEL SİNEMA 2007. S. 81-88.
İstanbul: Belgesel Sinemacılar Birliği.
29- VARDAR, Bülent (2007). “Belgesel Sinemacı Bir Misyoner “Midir?”.
BELGESEL SİNEMA 2007. S. 205-208.
30- WALLER, Gregory A. (2003-2004). “Robert Southard and the History of
Traveling Fim Exibition”. FILM QUARTERLY. Vol. 57. No. 2. Winter 2003-
2004. S. 2-14.
31-WILLIAMS, Linda (1993). “Mirrors without Memories: Truth, History and the
New Documentary”. FILM QUARTERLY. Vol. 46. No. 3. Spring 1993. S. 9-21.

Thank you for copying data from http://www.arastirmax.com