Buradasınız

GİYSİ TASARIMINDA ESİNLENMENİN VE ARAŞTIRMANIN YARATICILIĞA ETKİSİ

THE EFFECT OF INSPIRATION AND RESEARCH IN FASHION DESIGN ON CREATIVITY

Journal Name:

Publication Year:

DOI: 
http://dx.doi.org/10.9761/JASSS2486
Abstract (2. Language): 
Originality and creativity are among the factors behind the success of contemporary fashion products. Creativity which is believed everyone has a little inside is not enough alone to design creative products. That’s why designers need an inspiration and a deep research which is going to increase their creativity before design process. During this design process designers feed their imagination via different channels and at the end of this process, abstract ideas of imagination turns into concrete products. Feeding imagination and creativity can be achieved by analyzing and researching the source of inspiration. Mentioned inspiration can arise from the interaction between designers and their surrounding items, and also from abstract concepts, historical events, cultural and traditional habits, and living conditions. That’s why, it is nearly impossible to limit these inspiration. In addition to originality of the source of inspiration the other important thing is the interpretation of inspiration according to expectations of consumers and contemporary trends. Because, like all industrial products, reproducibility, salability, usability and consumer demand are important criteria for fashion design products. And it requires comprehensive research firstly, according to target consumer and contemporary trends, secondly according to source of inspiration which is stated to increase creativity. Besides it is also important topic to interpret these data in terms of an aesthetic filter. This aesthetic filter can be based on the interpretation of inspiration through the use of design basics and principles.
Abstract (Original Language): 
Orijinallik ve yaratıcılık çağdaş moda ürünlerinin başarısının arkasındaki etkenlerdendir. Her insanın içinde biraz bulunduğuna inanılan yaratıcılık tek başına yaratıcı ürünler tasarlamak için yeterli değildir. Bu yüzden tasarımcılar tasarlama aşamasından önce yaratıcılıklarını körükleyecek bir esine ve kapsamlı bir araştırmaya ihtiyaç duyarlar. Tasarlama süresince tasarımcı farklı kanallar aracılığıyla hayal gücünü besler ve bu beslenme sürecinin sonunda hayal gücünün soyut fikirleri somut birer ürüne dönüşür. Hayal gücünün ve yaratıcılığın beslenmesi esin kaynağının iyi bir şekilde analiz edilip kapsamlı bir araştırmadan geçirilmesiyle elde edilebilir. Bahsi geçen esin, tasarımcının etrafında gördüğü bir nesneyle etkileşimden doğabileceği gibi, soyut kavramlar, tarihsel olaylar, kültürel ve geleneksel alışkanlıklar, yaşam şartları gibi faktörlerle etkileşiminden de doğabilir. Bu yüzden esinlenmeyi sınırlandırmak neredeyse imkânsızdır. Esin kaynağının orijinal olmasının yanı sıra diğer bir önemli husus esinin güncel eğilimlere ve tüketici beklentilerine uyumlu olacak şekilde yorumlanmasıdır. Çünkü her endüstri ürününde olduğu gibi giysi tasarımında da üretilebilirlik, satılabilirlik, kullanılabilirlik ve müşteri beğenileri önemli bir ölçüttür. Bu da birincisi yaratıcılığı arttırmak adına giysinin hazırlandığı hedef kitleye yönelik, ikincisi de belirlenen esin kaynağına yönelik kapsamlı bir araştırma gerektirmektedir. Bütün bunların yanı sıra elde edilen verilerin estetik bir süzgeçten geçirilerek yorumlanması önemli bir konudur. Bu estetik süzgeç esin kaynağının tasarım esasları ve prensiplerinden hareketle giysiye aktarılması olarak temellendirilebilir.
471
487

REFERENCES

References: 

BARNES, L.,G. LEA-GREENWOOD. (2006). “Fast fashioning the supply chain: Shaping the Research Agenda”, Journal of Fashion Marketing and Management Vol.10, No. 3: 259–71.
BHARDWAJ, V., A. FAİRHURST (2010). “Fast Fashion: Response to Changes in the Fashion Industry and The International Review of Retail”, Distribution and Consumer Research, Vol. 20, No. 1: 165–173. BOTT, Daniéle. (2010). Thierry Mugler: Galaxy Glamour, London: Thames and Hudson.
BRAGG, Melvyn, Michael CRAİG-MARTİN, Christopher FRAYLİNG, Martin HARRİSON, David HOCKNEY, Nicholas SEROTA, David SYLVESTER, Michael REABURN (1999). Vision: 50 Years of British Creativity, A Celebration of Art, Architecture and Design, London: Thames and Hudson.
BOLTON, Andrew, Shannon BELL-PRICE, Eyssa SCHRAM DA CRUZ (2004) Wild: Fashion Untamed, New York: Yale University Press.
DAVİS, Fred (1997). Moda Kültür, Kimlik, çev. Özden Arıkan, İstanbul: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayınları. DOYLE, S.A., C.M. MOORE, and L. MORGAN. (2006). “Supplier Management in Fast Moving Fashion Retailing”, Journal of Fashion Marketing and Management, Vol.10, No. 3: 272–81.
GERVAL, Olivier (2008). Fashion: Concept to Catwalk, çev. Sasha Wardell, London: A&C Black.
HOLLANDER, Anne (1992). “The Modernization of Fashion”, Design Quarterly Vol. 154: 27-33
JACKSON, Tim (2007). “The Process of Trend Development Leading to a Fashion Season” . Fashion Marketing, ed. Tony Hines, M. Bruce Burlington: Elsevier Ltd, s: 168-187.
JONES, S., Jenkyn (2005). Fashion Design, New York: Watson-Guptill Publication. JONES, Terry, Avril MAIR. (2003), Fashion Now: i-D Selects the World’s 150 Most Important Designers, Köln: Taschen.
KAROĞLU, H., E. Şenel (2012). Pop Art and Fashion Interaction, The Journal of Academic Social Science Studies, Vol.5, No.8: 1423-1444
486
Duygu KOCABAŞ ATILGAN
KİNG, C. W., L.J. RING (1980). “The Dynamics of Style and Taste Adoption and Diffusion: Contributions and Fashion Theory”, Advance in Consumer Research, Vol.7 No.1: 13-16 KODA, Harold (2010). 100 Dresses:The Costume Institute/ Metropolitan Museum of Art, New Haven: The Metropolitan Museum of Art,Yale University Press.
LOSCHEK, Ingrid (2009). When Clothes Become Fashion: Design and Innovation System, New York, Berg Publication.
MORRİS,Bethan (2006). Fashion Illustrator, New York: Laurence King Publishing. ROUQUETTE, Michel-Louis (1992). Yaratıcılık, Çev. Işın Gürbüz. İstanbul: Cep Üniversitesi, İletişim Yayınları.
SEİVEWRİGHT, Simon (2013). Moda Tasarımında Araştırma ve Tasarım, çev. Burcu Bakın, İstanbul: Bilnet Matbaacılık.
SPROLES, G. B. (1981). “Analyzing Fashion Life Cycles: Principles and Perspectives”, The journal of Marketing Vol.45, No.4: 116-124.
STONE, Elaine (2006). Infashion: Fun!, Fame!, Fortune!, New York: Fairchild Publication, inc.
SUNGUR, Nuray (1992). Yaratıcı Düşünce, İstanbul: Evrim Yayınevi.
TRAVERS-SPENCER, Simon, Zarida ZAMAN (2008). The Fashion Designer’s Directory of Shape and Style, New York: Barron’s.
TROY, Nancy, J. (2004). Couture culture: A Study in Modern Art and Fashion, United States of America: MIT Press.
TÜZCET, Önder (1967). Form ve Doku, İstanbul: Matbaa Teknisyenleri Koll. Şti.
WADDEL, Gavin (2004). How Fashion Works: Couture, Rtw, Mass Production, United States of America: Blackwell Publishing.
WİLSON, Elizabeth (2003). Adorned in Dreams, New Brunswick: Rutgers University Press.
İnternet Kaynakları
Creative Industries (2013), A Beginner’s Guide to Fashion Trend Forecasting with Geraldine Wharry
http://britishlibrary.typepad.co.uk/inspiredby/2013/05/a-beginners-guide... (05.02.2014)
La Ferla, R. (2004). Bless This Mess, Februrary 8, Sunday, New York Times, Style Desk)
http://www.nytimes.com/2004/02/08/style/bless-this-mess.html (08.03.2014)
Görsel Kaynaklar
Resim 2. Soyut bir kavramdan esinlenme “Yaratılış”, Chrstian Dior için John Galliano tasarımı (Koda, 2010:217).
Resim 2. Hikâye panosu örneği (Travers-Spencer ve Zaman, 2008: 16).
Resim 3. Farklı silüet aramaları, “Thierry Mugler: 1997-1998 koleksiyonundan bir örnek (Bott, 2010:37).
Giysi Tasarımında Esinlenmenin ve Araştırmanın Yaratıcılığa Etkisi 487
Resim 4: Giyside doku oluşturulması, Alexander McQueen, 2003 ilkbahar yaz koleksiyonundan örnek (Koda, 2010: 211).
Resim 5. Giyside Desen çalışmaları, Dior için John Galliano tasarımı, 1997-98 kış (Bolton vd., 2004: 108-109).
Resim 6: Rengin giysi tasarımında kullanımı, Gaultier, 2005 koleksiyonundan bir örnek (Seivewright, 2013:24).

Thank you for copying data from http://www.arastirmax.com