“LET THE STONE APPEAR AS STONE, WOOD AS WOOD”: FRANK LLOYD WRIGHT’S THEORY OF MATERIALS
Journal Name:
- Orta Doğu Teknik Üniversitesi Mimarlık Fakültesi Dergisi
Keywords (Original Language):
Author Name | University of Author | Faculty of Author |
---|---|---|
Abstract (2. Language):
Frank Lloyd Wright’s stance on the subject addressed in this essay seems
unequivocal: “Architecture is in the nature of materials.” Throughout his
prolific career, he argued that every material has its own nature, which
should be known, conformed to, and frankly expressed by the designer.
The designer’s task, he argued, was to develop the material into the form,
proportion, and ornamentation that is inherent in the material itself,
instead of imposing forms upon it. A correct use of the material that
abided by its intrinsic nature would determine the image of the building,
as each material suggested its own plan type, construction technique, and
appearance. Why should modern architects proceed in this way? Wright
felt this method would allow them to overcome the historicist and eclectic
attitude that prevailed in the previous century. And he was not alone in
thinking this; his premises were accepted and restated by many other
pioneers of twentieth century architecture. Advanced as a central tenet of
modernism, it eventually became the conventional understanding of the
material qualities, and remains so today— well-established and oftenrepeated.
Given this broad acceptance, it is perhaps not surprising that the
content, origins, implications, and understanding of “nature” and “design”
assumed in this truism have rarely been questioned. Yet, the idea that
every material has its own independent, transparent and constant nature
that should be expressed through design and construction was unknown
in the history of architecture before the seventeenth century. Neither
Vitruvius nor Alberti, whose treatments of materials were very thorough,
ever mentioned the “nature of the materials” and their “true expression.”
But that does not mean this notion was original or specific to twentieth
century architectural thought. While presented as a ground-breaking
discovery by Frank Lloyd Wright, it was, in fact, put forth and developed
by several European architects from the seventeenth century onwards.
This paper explores Frank Lloyd Wright’s idea that design should be true
to the nature of materials. The study is both historical and theoretical;
it considers Wright’s architectural practice, and offers an analysis of
its precedents. The first part of the essay examines Wright’s writings,
inquiring into the changing content and meaning of his understanding of
“the nature of the material.” The second part searches for the sources of
his theory in architectural literature, some of which he knew yet neglected
to mention. The 18th century emergence and 19th century development
of the idea of “truth to nature of the materials” is presented here, by
examining the works of Carlo Lodoli, Jean-Nicolas-Louis Durand, and
Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc. It is also shown that while Wright and
his predecessors seem to argue for a similar approach towards materials,
because they use similar terminology and phrasing, their understanding of
the “nature of the material” and ways of expressing it greatly varied. By
demonstrating the similarities and the divergences in their treatments, the
essay also offers an insight into the content and the meaning that Wright
and the others attributed to the concept of “nature.” The third part of the
essay re-describes two prominent projects from Wright’s oeuvre from
the perspective of this inquiry. The treatment of materials in the Taliesin
House and Studio and the Fallingwater House -buildings that Wright
thought expressed the nature of the materials in an exemplary manner- is
analyzed in the light of his material philosophy. I will show that while
Wright argued for deferring to the “intrinsic” qualities of materials, he
imposed his own forms and images on them. The fourth and the last part
of this study draws attention to the reduction of the understanding of
material qualities in these theories and buildings, understanding reduced
to a fixed and straightforward kind of knowledge that greatly diminished
the multifaceted and infinitely creative architectural quest for selecting and
handling materials.
Bookmark/Search this post with
Abstract (Original Language):
Modern mimarlığın ve yirminci yüzyılın önde gelen mimarlarından Frank
Lloyd Wright, “Mimarlık, malzemenin doğasındadır” demiştir (Peter,
1994, 125). Wright, her malzemenin kendine has bir doğası olduğunu,
tasarımcının malzemeye biçim dayatmaması gerektiğini, eğer gerçek bir
ustaysa o malzemeyi kendi doğasına uygun biçimlere kavuşturacağını
savunmuştur (Wright, 1975, 193). Wright’a göre bu doğaların dürüstçe
ifade edildiği doğru bir kullanımda malzeme, kendine özgü biçim, orantı
ve süslemesini ortaya çıkaracaktır. Her malzeme kendine has bir görünüm
ve plan şeması ima ettiği için, malzemelerin doğalarına uygun bir şekilde
ele alınmalarıyla tasarlanan yapının görünümü de belirlenmiş olacaktır.
Bu sayede yapılar birbirlerini taklit etmeyecek, eklektik ve usulcü anlayışın
önüne geçilebilecektir. Wright’in meslek yaşamı boyunca savunduğu
ve kısaca “yapının görünümünü malzemenin doğası belirler” şeklinde
özetlenebilecek bu yaklaşım, yirminci yüzyılın diğer önde gelen mimarları
tarafından da benimsenmiş ve modern mimarlığın en belirgin söylemi
haline gelmiştir. Geçerliliğini kaybetmeden günümüze dek ulaşmış,
güncel mimarlık teori ve pratiğinde yerleşik bir kanı olmuştur. Ancak
geniş çapta kabul görmüş olmasına rağmen sorgulanmamış, temelleri,
içeriği ve ima ettiği “doğa” ve tasarım anlayışı irdelenmemiştir. Oysa
her malzemenin kendisine ait, değişmeyen ve koşullardan bağımsız bir
‘doğası’ olduğu ve tasarımın bunun ‘dürüst’ bir dışavurumu olması
gerektiği düşüncesi, on yedinci yüzyıl Avrupa mimarlık yazını öncesinde
hiç yazılmamış, duyulmamış bir kavramdır. Mimarlık konusunu her
yönüyle ele aldıkları onar kitabın birer tanesini “malzeme” konusuna
ayırmış olsalar da, ne antik dönemde Romalı mimar Vitruvius, ne de on
beşinci yüzyılda Floransalı mimar Alberti, malzemenin doğasından ve
onun dürüst ifadesinden hiç bahsetmemişlerdir. Bu açıdan ‘malzemenin
doğası’, dünya mimarlık tarihi için oldukça yeni bir kavramdır. Her
ne kadar Wright tarafından özgün bir buluşmuş gibi gösterilse de,
Wright’in atıfta bulunmadığı selefleri olan bir dizi Avrupalı kuramcı ve
mimar tarafından on yedinci yüzyıldan itibaren ortaya konmuş ve çeşitli
biçimlerde geliştirilmiştir. Bu çalışmada ‘malzemenin doğası’ kavramı,
Frank Lloyd Wright’ın malzeme teorisi ve pratiği çerçevesinde incelenecek
ve Wright’ın yaklaşımının temellerini oluşturan mimarlık yazınının
tarihçesi ve başlıca örnekleri ortaya konacaktır. Bu kapsamda ilk bölümde,
Frank Lloyd Wright’in malzeme teorisi ele alınacak, mimarın yazılarında
kurguladığı “malzemenin doğası” ilkesinin kapsamı, gelişimi ve değişimi
incelenecektir. İkinci bölümde ise on sekiz ve on dokuzuncu yüzyıllarda
bu ilkenin ortaya çıkışı ele alınacak, Wright’ın malzeme anlayışının
kaynakları araştırılacaktır. Bu konuda öncülük yapan mimarlardan Carlo
Lodoli, Jean-Nicolas-Louis Durand ve Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc’ün
benzer ifadelerle ortaya koydukları malzeme teorileri karşılaştırmalı olarak
değerlendirilecek, her birinde ‘doğa’ kavramına atfedilen kapsam ve
anlam Wright’ın malzeme yaklaşımı çerçevesinde ele alınacaktır. Üçüncü
bölümde Wright’ın malzemenin doğasını en uygun biçimde ifade ettiğini
belirttiği yapılar mercek altına alınacak, ilk iki bölümde irdelenen kuramsal
yaklaşım, özellikle Taliesin ve Şelale Evlerindeki malzeme uygulamaları ile
karşılaştırılarak yeniden değerlendirilecektir. Dördüncü ve son bölümde
ise yapılan incelemeler ışığında bir sonuç değerlendirmesi yapılacaktır.
FULL TEXT (PDF):
- 1
321-338