You are here

Home » Content

CANLANDIRMA SİNEMASINDA TÜR SORUNU

THE PROBLEM OF GENRE IN ANIMATION FILMS

Journal Name:

  • İstanbul Ticaret Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi

Publication Year:

  • 2010

Key Words:

Keywords (Original Language):

Author NameUniversity of AuthorFaculty of Author
Abstract (2. Language): 
Genre in film studies often refers to the process of standardization, commercialization and uniformization. There are rare examples which havealso auteur characteristics too. Animation is generally considered as a ‘genre’ for younger audiences. Lately we can see animation films for adults but still it is perceived as an entertaining form. Animation is usually classified as a kind of genre. However due to technological developments in the past few years, live-action movies began to use animation techniques. Consequently it is now nearly impossible to differentiate cinematographic genres from each other. Besides considered only as a genre, animation loses most of its artistic and creative potential. This article has the intention of firstlyto explore animation history and to point out important moments in animation film history. Secondly, the question of ‘genre’ and definitions of scholars will be discussed. Finally, the position of animation as a cinematographic language within genre studies and its complicated and problematic relation between genre will be analyzed. Our problematic here is to show the restrictions of genre movie over animation technique.
Bookmark/Search this post with
Abstract (Original Language): 
Sinemada tür kavramıgenellikle standartlaşma, ticarileşme ve tektipleşme ile bağlantılıolarak ele alınmaktadır. Elbette ki bunun aksini işaret eden, yapım özellikleri açısından “tür” sinemasına dâhil edebileceğimiz, oysa anlamsal düzlemde “auteur” özellikleri taşıyan örnekler de mevcuttur. Canlandırma sinemasıise büyük oranda çocuk izleyicilere yönelik bir tür olarak kabul görmektedir. Son yıllarda yetişkin izleyicilere yönelik yapımlarda artışolsa da daha çok eğlendirici bir tür olarak algılanmakta ve türsel sınıflandırmalar içerisinde ayrıca ele alınmaktadır. Oysaki özellikle teknolojik gelişmelere bağlı olarak günümüzde canlıaksiyon (live-action) denilen filmlerin içerisine de animasyon unsurlar girmektedir. Dolayısıyla salt bir tür olarak animasyonu diğerlerinden ayırmak ve onu bu sınırlarla değerlendirmek neredeyse imkânsız hale gelmiştir. Zaten sadece bir tür olarak algılandığında animasyon sanatsal ve yaratıcıpotansiyelini de büyük oranda kaybetmektedir. Bu düşüncelerden yola çıkarak bu çalışmanın amacıanimasyon sinemasının geçirdiği aşamalarıve tür sinemasının özelliklerini tanımlayarak, bir sinemasal dil olarak kabul ettiğimiz animasyonun tür olgusu ile olan sorunlu ve karmaşık ilişkisini tartışmaktır. Bu tartışmayıyaparken temel sorunsalımız tür sinemasıiçinde değerlendirilmesinin bir sinemasal dil olarak nitelendirdiğimiz canlandırma tekniği üzerindeki sınırlayıcı etkisidir.
FULL TEXT (PDF): 
PDF icon arastrmx_1402_9_pp_105-118.pdf
  • 17
105-118
  • Turkish

REFERENCES

References: 

Abercrombie, Nicholas ve Brian Longhurst (2007), Dictionary of Media Studies,
England:Penguin.
Abisel, Nilgün (1999), Popüler sinema ve türler, İstanbul: Alan yay. 1999.
Akbulut, Hasan (2010), “Tür Çeşitleri: Film Çalışmalarında Türe Yeni bir bakış:
Çoğul Okuma AlanıOlarak Türü Yeniden Düşünmek”, s.324-226, Sinema: Tarih-
Kuram-Eleştiri Ed. Seçil Büker-Y. Gürhan Topçu. İstanbul: KırmızıKedi Yay.
Altman, Rick (2003), “Sinema ve Tür”, s.322-333. Dünya Sinema Tarihi. Ed.
Geoffrey Nowell-Smith, Çev: Ahmet Fethi.İstanbul:KabalcıYay.
Berry –Flint, Sarah, (1999). “Genre” s. 25-44. A Companion to Film Theory.Ed.
Toby Miller ve Robert Stam.UK: Blackwell Publishing.
Beck, Jerry. General Ed. (2004), Animation Art, UK: HarperCollins Publishers.
Bordwell, David ve Kristin Thompson, (2008), Film Sanatı,Çev: Ertan Yılmaz,
Emrah Suat Onat.Ankara: De Ki Yayınları.
Gevgili, Ali, (1989), ÇağınıSorgulayan Sinema, İstanbul:BağlamYay.
Gledhill, Christine, (1999), “Genre Representation and Soap Opera”,s. 213-224.
Media Studies A Reader.Ed.Sue Thornham vd. UK: Edinburgh University Press,
1999.
------------------------. (2010). “Tür KavramınıYeniden Düşünmek”, s.337-376. çev.
Hasan Akbulut, Sinema: Tarih- Kuram-EleştiriEd. Seçil Büker-Y. Gürhan
Topçu. İstanbul: KırmızıKedi Yay.
Hünerli, Selçuk, (2005), Canlandırma SinemasıÜzerine. İstanbul: Es Yay.
Moritz, William, (2002), “Canlandırma”, s.312-322. Dünya Sinema Tarihi, Ed.
Geoffrey Nowell-Smith. Çev: Ahmet Fethi.İstanbul:KabalcıYay.
Özön, Nijat, (2008),Sinema Sanatına Giriş, İstanbul: Agora Yay.
117
Oya ŞakıAydın
118
Phillips, Patrick. (1996), “Genre, star and auteur: an approach to Hollywood
cinema” s.121-167.An Introduction to Film Studies,Ed. Jill Nelmes.
USA:Routledge.
Samancı, Özge, (2004) Animasyonun Önlenemez Yükselişi, İstanbul: İstanbul
Bilgi Üniv. Yay.
Watson, Paul, (1996), “Critical approaches to Cinema: Authorship, Genre and
Stars”,s. 148-183. An Introduction to Film Studies,Ed. Jill Nelmes.
USA:Routledge.
Webster, Chris, (1996), “Film: the place where art and technology meet”.s. 61- 87.
An Introduction to Film Studies,Ed. Jill Nelmes. USA:Routledge.
Wells, Paul, (1996), “Animation: Forms and Meanings”, s.213-237. An
Introduction to Film Studies,Ed. Jill Nelmes. USA:Routledge.
--------------- (1998), Understanding Animation, London: Routledge.
----------------(2002), Animation: Genre and Authorship, London:Wallflower.

Thank you for copying data from http://www.arastirmax.com