AN ACOUSTICAL PHENOMENON IN NON-OPERA VOCAL PERFORMANCE TYPES: SPEAKER’S/ACTOR’S FORMANT
Journal Name:
- The Journal of Academic Social Science Studies
Key Words:
Keywords (Original Language):
| Author Name | University of Author | Faculty of Author |
|---|---|---|
Abstract (2. Language):
Although all the types of vocal practice have a peculiarity evident in perceptual dimension, all these types of vocal practice and each of the sound quality produced by these practices in specifically have a characteristic feature shared by all others. It can be said under the guidance of Malinowski’s
functionality theory that all types of vocal practice and each of the sound
quality produced by these practices, at least in the beginning of this process,
appeared in order to fulfill a function and they constituted its shaping through
an anxiety of certain necessities which should be eliminated. The concern that
creates this situation significantly shows similarity among all these vocal
performing styles: the request to be heard by more people and/or to be heard
from more distant points. It has be seen a phenomenon named in literature as
speaker formant or actor formant which activates in non-operatic performing
styles via techniques associated with singing formant and adaptation of
formant in this goal. This acoustical phenomenon, which located in a frequency
domain that hearing sensitivity is maximized, performs a function in the respect
of non-operatic vocal performing styles, which also performs a function in the
respect of operatic vocal performing style. Although it is seen that the studies
are increased related with the speaker’s/actor’s formant in last decades, it is
understood this increase is not sufficient to say something definitely in the
respect of lots of dimensions related with acoustical phenomenon. Yet, data that
is acquired about this phenomenon will make an important contribution in the
determination of techniques which will be constituted for non-operatic vocal
performing styles.
Bookmark/Search this post with
Abstract (Original Language):
Tüm vokal kullanım biçimleri algısal düzeyde de kendini açıkça belli eden bir kendine özgülüğe sahip olsa da, bütün bu vokal kullanım biçimleri ve her bir biçimin kendine özgü olarak ürettiği tüm duyumsal nitelikler, hepsi açısından ortak olan bir özelliğe de sahiptir. Malinowski’nin işlevsellik kuramından hareketle şunu söylemek mümkündür: Tüm vokal kullanım biçimleri ve her bir biçimin kendine özgü olarak ürettiği tüm duyumsal nitelikler, en azından başlangıçta, belli bir işlevi yerine getirmek üzere ortaya çıkmış ve şekillenmesini belli ihtiyaçların giderilmesi endişesi üzerinden oluşturmuşlardır. Söz konusu bu durumun temelinde yatan endişe de önemli ölçüde benzerdir: çok sayıda insan tarafından ve/veya daha uzaktan duyulma isteği. Bu hedefe, opera şarkıcıları şarkıcı formantı ve formant uyarlaması kavramları ile ilişkilendirilen teknikler aracılığıyla ulaşırken, opera-dışı vokal icra türlerinde, literatürde konuşmacı formantı veya aktör formantı olarak alandırılan bir görüngünün devreye girdiği görülür. İşitme duyarlığının en yüksek olduğu bir frekans alanında konumlanan bu akustik görüngü, şarkıcı formantının opera şarkıcıları açısından gördüğü işlevi, bu kez opera-dışı vokal icra türleri açısından yerine getirir. Son yıllarda konuşmacı/aktör formantına ilişkin yapılan çalışmaların arttığı görülse de, bu artışın, söz konusu bu akustik görüngüye ilişkin pek çok boyut açısından kesin bir şeyler söylemeyi sağlayacak düzeyde olmadığı anlaşılmaktadır. Oysa opera-dışı vokal icra türlerinde gözlemlenen bu görüngüye ilişkin elde edilecek veriler, söz konusu vokal icra türlerinin eğitimi açısından oluşturulacak tekniklerin belirlenmesinde önemli bir katkı sağlayacaktır.
FULL TEXT (PDF):
- 1